第182章风栖梧桐（中） (1/4)

五、长安密信

第二日清晨，毛草灵正在梳妆，瑾儿匆匆进来，手里捧着一个密封的漆盒。

“娘娘，宫门外有个自称来自长安的商人，说务必将此物亲手交到娘娘手中。”

毛草灵接过漆盒，入手沉甸甸的。盒盖上没有任何标识，只有一道精细的铜锁。她示意瑾儿取来钥匙——这是她与长安联系的秘密渠道，十年来只用过三次。

第一次是刚来乞儿国时，向长安报平安。

第二次是三年前乞儿国内乱，她请求唐朝暂缓边境压力。

第三次是现在。

锁“咔哒”一声打开。盒子里没有金银珠宝，只有三样东西：一封密信，一幅画卷，还有一支已经干枯的桂花。

毛草灵先展开密信。信纸是长安特制的云纹笺，墨迹清隽，是她记忆中“父亲”的笔迹——或者说，原主父亲的笔迹。

“吾女草灵见字如晤：

十年倏忽，关山难越。闻汝在乞儿国为后，德被四海，功在千秋，为父欣慰涕零。然午夜梦回，常忆汝幼时绕膝之态，心如刀绞。

今上遣使迎汝归唐，封国后夫人，享极荣华。此乃皇恩浩荡，亦是为父十年奔走所求。汝母因思汝成疾，去岁已逝。临终犹唤汝名，死不瞑目。

家中唯余为父一人，风烛残年，旦夕难保。若汝尚有孝心，当速归长安，父子团聚，以全人伦。若执意留北，恐此生再无相见之日。

另：汝当年离家时遗落之画，今随信奉还。见画如见人，望汝三思。

父毛文渊泣书”

信纸从毛草灵手中滑落，飘摇坠地。

母亲……去世了？

那个在原主记忆里温柔婉约的妇人，那个会在女儿睡前哼唱江南小调的母亲，已经不在了。而她，这个占据了人家女儿身体的穿越者，连最后一面都未能见到。

“娘娘？”瑾儿担忧地唤道。

毛草灵摆摆手，颤抖着手展开那幅画卷。

画上是一个十三四岁的少女，穿着鹅黄襦裙，手执团扇，在桂花树下浅笑。画工精细，连少女眼角的泪痣都描绘得清清楚楚——那是原主才有的特征。

画角题着两行小字：“吾女草灵十三岁小像父文渊绘于贞观十七年秋”

贞观十七年。那是原主被卖入青楼的前一年。那时的她，还是深闺中的官家小姐，不知人间疾苦，不懂命运无常。

毛草灵抚摸画中人的脸庞。十年了，她几乎忘记了自己最初的模样。镜中的她是乞儿国的皇后，威严端庄；而画中的少女，眉眼间还残留着天真。

“娘娘，这桂花……”瑾儿捡起那支干枯的桂花，“好像是咱们长安老宅院子里的那株金桂。”

毛草灵接过桂花，放在鼻尖轻嗅。香气早已散尽，只剩下岁月的尘埃味。但她仿佛能看见，长安的秋日，金桂盛开如云，母亲在树下捡拾落花，说要给她做桂花糕。

“瑾儿，”她声音沙哑，“你记得我娘做的桂花糕吗？”

瑾儿眼眶红了：“记得。夫人做的桂花糕，又香又糯，甜而不腻。娘娘小时候最爱吃了，每次都要偷吃好几块，被夫人发现就躲到老爷书房里去。”

主仆二人都沉默了。那些属于原主的记忆，如今也成了毛草灵记忆的一部分。那些温情，那些牵挂，那些她从未亲身经历却感同身受的亲情。

“你出去吧，我想一个人静静。”

瑾儿欲言又止，终究还是退下了。

毛草灵独自坐在妆台前，看着镜中的自己，又看看画中的少女。两个影像在眼前重叠、分离，再重叠。

她是谁？

是现代那个遭遇车祸的富家女毛草灵？是唐朝罪臣之女毛草灵？还是乞儿国的皇后凤主？

十年了，她第一次如此清晰地感受到身份撕裂的痛苦。每一个身份都是真的，每一个身份都在呼唤她。

六、朝堂风云

与此同时，金銮殿上的早朝正陷入激烈的争论。

以礼部尚书王甫为首的主和派，今日气焰格外嚣张。

“陛下！”王甫手持玉笏，声音洪亮，“皇后娘娘归唐之事，关乎两国邦交，关乎千万百姓福祉。臣以为，应当以大局为重！”

兵部尚书赵崇德立刻反驳：“王大人所言差矣！皇后娘娘十年来为乞儿国呕心沥血，如今国富民强，百姓安居，岂能因唐使一言就将娘娘送走？此乃忘恩负义之举！”

“赵将军此言过于偏激。”王甫冷笑，“皇后娘娘本是大唐公主，归国省亲，天经地义。况且唐皇承诺，娘娘归国后，两国永结盟好，互市通商。此乃利国利民之大事，岂能因私情而废公义？”